Juan Vásquez nace en Badajoz, sin que se conozca la fecha exacta, y poco mas se conoce de su vida, el 27 de octubre de 1511 se le contrata como cantor contralto en la Catedral de Plasencia y hasta el 22 de abril de 1530 en que aparece nombrado en un acta capitular como cantor de la capilla de la Catedral de Badajoz no se sabe más de él.
Catedral de Plasencia. Aunque
en el mismo solar y
contiguas, Plasencia
cuenta con dos
catedrales de Santa
María, la vieja y la nueva.
Poco se conoce de su biografía. Se sabe que nació en Granada a finales del siglo XV, o en torno a 1500. Su primera aparición fue en casa del comendador mayor de León y Secretario de Estado de Carlos V Francisco de los Cobos, a quien en 1538 dedica su principal obra, Delphin de música para vihuela. Entre 1539 y 1540 trabaja al servicio de los duques de Medina Sidonia. Un año después de la muerte del comendador Cobos, acaecida en 1547, Narváez es contratado como maestro de los cantorcicos al servicio del príncipe Felipe, que será luego rey Felipe II, puesto en que permaneció hasta fallecer en 1552.
sh4m69
Luys de Narváez "Siete Diferencias sobre Guárdame las vacas"
Las diferencias es el nombre que se daba en español a las variaciones.
Enríquez de Valderrábano fue un vihuelista y compositor español del siglo XVI.
No se conoce con certeza el lugar de su nacimiento. Algunos indicios parecen indicar que fue en Peñaranda de Duero o bien en Valderrábano, en la provincia de Palencia. Del primer municipio se sabe que fue al menos vecino.
En 1547 publicó el Libro de música de vihuela intitulado Silva de Sirenas.
Stephen Arndt
Vihuela de Mano. Enríquez de Valderrábano. Silva de Sirenas. Book Five.
Cristóbal de Morales (Sevilla, 1500 - Marchena (Sevilla), 7 de octubre de 1553) Wikipedia
Ciudad de Sevilla, apreciándose la Catedral de Santa María de la Sede.
Morales se formó como niño cantor del coro de la Catedral de Sevilla teniendo como
maestros a Pedro Fernández de Castilleja y a Francisco de Peñalosa. En 1526, fue el
maestro de capilla de la catedral de Ávila y desde 1529 hasta 1532 lo fue de la de Plasencia.
Catedral de Cristo Salvador de Ávila
Catedral vieja o Iglesia de Santa María de Plasencia, en esta catedral sería maestro de capilla Cristóbal de Morales, ya que para la Catedral nueva, aunque contigua, comenzaron las obras en 1498 y se realizaron durante los siguientes años entre vicisitudes y parones (Plasencia tiene dos catedrales).
En 1535 se trasladó a Roma, en donde se ordenó sacerdote y fué nombrado cantor de la Capilla Pontificia mediando en el hecho el propio Pablo III. En 1545 volvió a España, ocupando el puesto de maestro del coro de la catedral de Toledo.
Catedral de Toledo
En 1545 fue maestro de otro de los grandes de la época, Francisco Guerrero.
Francisco Guerrero (Sevilla, 1528-ibídem, 1599)
Los últimos años los pasó Morales primero en Marchena, al servicio de Luis Ponce de León y Téllez-Girón, Duque de Arcos, donde formó a Juan Navarro Hispalensis quién formará posteriormente a Tomás Luis de Victoria. Finalmente, en 1551, en Málaga, protagonizó una relación conflictiva con el cabildo de la catedral, de la que era maestro de capilla.
Catedral de Málaga
El 4 de septiembre de 1553 pidió ser considerado para el puesto de maestro de capilla de la catedral de Toledo, donde había trabajado con anterioridad, pero murió poco después en Marchena. Fue considerado como uno de los mejores compositores de Europa a mediados del siglo XVI.
Morales se consagró como sacerdote en sus años de Toledo, casi toda su obra es de tema sacro.
toupafilms
"Missa pro Defunctis" Cristóbal de Morales - Sólo Voces
Luis de Milán y Eixarch: escritor, compositor y vihuelista español del Renacimiento. Es conocido por ser el primer compositor que publicó música para vihuela y uno de los primeros en dar instrucciones para marcar el tempo en la música. Se cree que nació en la ciudad de Valencia o en la de Xátiva y murió en Alzira , era descendiente de familia aristocrática, emparentada con la poderosa familia valenciana de los Borja, parece ser que fue el segundo hermano de los tres hijos varones de don Luis de Milán, señor de Massalavés, y de su esposa Violante Eixarch. Sus hermanos fueron Joan y Pere. Su fecha de nacimiento se aproxima a 1507 basándose en el testamento de su padre de 1506 donde aparece como único hijo su hermano mayor, por lo que se supone que Luis aún no había nacido. Hay indicios de que viajara a Italia, pudiendo ser que estudiara incluso en Roma, También Viajó a Portugal, donde estuvo en la corte de Juan III, a quién dedicó su libro El Maestro, y de quien recibió una generosa renta durante años. De 1519 a 1535 no se tienen noticias de su vida, ha partir de 1535 se tiene noticias de publicaciones suyas y de numerosos pleitos económicos que mantuvo, entre otros, por ejemplo con sus hermanos en disputa de una herencia materna. Hasta 1538 estuvo en la corte virreinal de Fernando de Aragón, duque de Calabria y heredero del reino de Nápoles, y su esposa Germana de Foix, en Valencia. Esta corte se destacaba por el mecenazgo y protección de la música y la literatura, buen ejemplo de ello es el Cancionero de Uppsala editado en Venecia en 1556 compilado por el circulo del duque de Calabria. En fecha desconocida se casó con doña Ana Mercader, fruto de la relación nacería al menos una hija, Violante Ana de Milán. Murió en Alzira, el 9 de agosto de 1559, a donde llegó huyendo de la peste que en ese momento azotaba a Valencia.
Rafael Sulbaran
Fantasias I a la VI de Luis Milan Pedro Alcacer, Vihuela
Rafael Mitjana nos dice en «Cincuenta y cuatro Canciones Españolas del siglo XVI - Cancionero de Upsala», que era natural de Brujas, (aunque parece ser que nació en la ciudad del norte de Francia de La Gorgue, al sur de Flandes) que permaneció al servicio de Carlos V, desde 1520 hasta 1533, desempeñando durante los cuatro últimos años de dicho periodo, el puesto de maestro de infantes de coro en la Capilla Real de Toledo.
Allison Willet
GEM Chorus: Ave Regina caelorum by Nicolas Gombert
Pedro Ordóñez. Fue cantor de la capilla Pontificia, donde ingresó el 20 de abril de
1539; Fue creado el abad de la misma (creatus novus abbas) el 11 de enero de 1545 y
murió hacia 1550.
Fue Tesorero de la capilla en el momento de Paulo III, y fue miembro del Comité que
participo en el Concilio de Trento para la reforma de la música de la iglesia.
Eric Boulanger
Estevan Daça (1537-1590) - El Parnasso: Ay, fortuna cruel
En el libro El Parnasopublicado por el compositor y vihuelista español Esteban Daza (h. 1537- entre 1591/96) en 1576 se encuentran las obras de Pedro Ordoñez «Ay mudo soy, hablar no puedo» y «Ay fortuna cruel»,esta última es la que aquí escuchamos.
Adrian Willaert (Rumbeke, Roeselare,Bélgica h. 1490 - Venecia, Italia 7 de diciembre de 1562) Wikipedia
Adrian Willaert fue un compositor flamenco de música del Renacimiento, y fundador de la Escuela Veneciana de música (La Escuela Veneciana en música es un término usado para describir los compositores que trabajaron en Venecia en el período comprendido entre 1550 y 1610 aproximadamente).
Biografía
Nació en Rumbeke, Países Bajos. Según su alumno Gioseffo Zarlino, el renombrado teórico musical del fines del siglo XVI, Willaert fue a París a estudiar leyes, pero en cambio decidió dedicarse a la música. En París conoció a Jean Mouton, principal compositor de la capilla real francesa, y compatriota estilístico de Josquin Des Pres. Alrededor de 1515 Willaert viaja por primera vez a Roma. Se conoce una anécdota ilustrativa de la habilidad musical del joven compositor: Willaert se sorprendió de encontrar al coro de la capilla papal interpretando una de sus obras, seguramente el motete a seis voces "Verbum vonum et suave", y mucho más sorprendido al enterarse de que lo atribuían a Josquin des Pres, por entonces mucho más famoso. Cuando Willaert informó a los coreutas de su error, parece ser que evitaron continuar cantando la obra. Como el teórico Zarlino cuenta la historia: "Cuando dijo que era la suya (como lo era en realidad), esa era la envidia o, diré con más delicadeza, la ignorancia de esos hombres, que ya no deseaban cantarla". Obviamente, el estilo temprano de Willaert es muy similar al de Josquin, con suaves polifonías, voces balanceadas y uso frecuente de la imitación.
QuireCleveland
Verbum bonum, by Adrian Willaert
En julio de 1515, Willaert ingresa al servicio del Cardenal Hipólito de Este, en Ferrara. Hipólito fue muy viajero, y Willaert lo acompañó a menudo a varios lugares, incluyendo Hungría, donde aparentemente permaneció entre 1517 y 1519. Cuando el cardenal muere en 1520, Willaert entra al servicio del Duque Alfonso d'Este de Ferrara. En 1522, obtiene un puesto en la capilla del Duque, donde permanece hasta 1525, hasta que ingresa al servicio de Hipólito II de Este en Milán.
Uno de los principales logros de Willaert, importante también para la propia historia musical del Renacimiento, fue ser seleccionado como maestro de capilla en la basílica de San Marcos de Venecia. Allí la música languidecía bajo su predecesor, Pietro de Fossis, pero la situación cambiaría rápidamente. Es aquí donde Willaert comienza el empleo del denominado estilo policoral veneciano (dividir a los músicos en dos grupos colocados uno enfrente del otro), técnica compositiva que formará escuela y heredarán más tarde los Gabrieli (Andrea y su sobrino Giovanni Gabrieli)
Desde su nombramiento en 1527 hasta su muerte en 1562, Willaert mantuvo su puesto en San Marcos. Compositores de toda Europa llegaban a Venecia para estudiar con él, y sus requisitos eran altos, tanto para el canto como para la composición musical. Durante su empleo anterior para el Duque de Ferrara, había adquirido numerosos contactos y amigos influyentes en toda Europa, incluyendo la familia Sforza en Milán. Sin duda ellos ayudaron a difundir la reputación de Willaert, produciendo la llegada de músicos extranjeros al norte de Ucrania.
Estilo e influencia
Willaert fue uno de los compositores más versátiles del Renacimiento. Escribió música sacra y profana en casi todos los estilos y formas existentes.
Sus obras guardan una estrecha relación entre texto y música; sus composiciones se adecuan a la acentuación, retórica y puntuación del texto. No permitía que un silencio interrumpiese una palabra, y no establecía cadencias en las voces antes de que se completase el sentido textual. Era aficionado a utilizar el cromatismo. Las sílabas del texto aparecen impresas bajo las notas atendiendo a la acentuación latina.
John Taverner fue un compositor y organista inglés.
En 1526, Taverner era primer organista y maestro de coro en la catedral del college Christ Church de Oxford, protegido por el cardenal Thomas Wolsey. El college (conocido también como «Cardinal College») había sido fundado en 1525 por el propio Wolsey.
Antes de esto, Taverner había tenido un cargo menor en el Collegiate Church de Tattershall, Lincolnshire.
En 1528 fue procesado por su implicación (seguramente menor) con los luteranos, pero no recibió ningún castigo por «no ser más que un músico» (but a musician). El cardenal Wolsey cayó en desgracia en 1529 y Taverner abandonó el college en 1530.
A partir de entonces, no se conoce ningún nuevo cargo o nombramiento musical de Taverner y tampoco se sabe de otros fechados después de ese momento, por lo que quizá abandonó la composición. Se asegura a menudo -sin que exista ninguna certeza- que, tras abandonar Oxford, Taverner trabajó como agente de Thomas Cromwell en la disolución de los monasterios.
Se sabe que, finalmente, se asentó en Boston (Lincolnshire), donde tuvo propiedades y alcanzó una pequeña fortuna. Fue nombrado regidor de Boston en 1545, poco antes de su muerte. Está enterrado bajo el campanario de la iglesia Parish de Boston.
Casi toda la música de Taverner es vocal e incluye misas, magnificats, antífonas y motetes. La mayor parte de su catálogo data de la década de 1520. Su motete más conocido es Dum Transisset Sabbatum. En el caso de sus misas, ninguna de ellas tiene Kyrie.
